Оптика для цифровой зеркалки

Обсуждая как технические, так и художественные аспекты фотографии, мы традиционно уделяем оптике едва ли не больше внимания, чем всем остальным компонентам фотопроцесса. И это не удивительно, ведь качество используемого объектива в значительной мере определяет техническое качество получаемого изображения, а от параметров объектива напрямую зависят возможности фотографа выразить в виде фотографии свои творческие замыслы и чувства. С массовым переходом фотографов и фотолюбителей с плёночных на цифровые фотоаппараты актуальность вопросов, связанных с выбором и правильным использованием объективов, не только не уменьшилась, а и наоборот возросла. Ведь все недостатки оптики, даже мало заметные на фотографии, на экране качественного монитора видны более чем отчётливо. К тому же, широкое распространение цифровых фотоаппаратов с матрицами самых разнообразных типоразмеров привело к появлению новых вопросов и связанных с ними не всегда понятных, неоднозначно толкуемых и, зачастую, неправильно применяемых терминов и понятий – таких, как «эквивалентное фокусное расстояние», «кроп-фактор», «эквивалентное увеличение» и так далее.

Основные параметры объективов.

К самым востребованным и активно используемым в фотографической практике параметрам объектива относятся его фокусное расстояние, угол зрения и относительное отверстие. На подробностях использования этих терминов остановимся более детально.

Фокусное расстояние объектива – одна из его наиболее важных характеристик. По величине фокусного расстояния (естественно – с учётом размеров матрицы цифрового или кадра плёночного аппарата) можно судить о «крупности» изображения объекта съёмки на получившейся фотографии. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем более крупным, приближенным, будет изображение объекта съёмки на фотографии. И наоборот, при уменьшении фокусного расстояния угол, захватываемый объективом, увеличивается, и в кадр можно вместить более широкую панораму. В соответствии с фокусным расстоянием объектива (точнее – с углом зрения объектива) в фотографической практике принято различать следующие категории оптики:

«Нормальный» («стандартный») объектив – это объектив, имеющий средний (порядка 40-50 градусов по диагонали кадра) угол зрения при использовании на фотоаппарате с соответствующим размером кадра или матрицы. В системах фотоаппаратуры, рассчитанной на применение привычной нам 35мм перфорированной фотоплёнки «тип 135″ (размер кадра 24мм х 36мм), нормальным будет считаться объектив, имеющий фокусное расстояние примерно от 40мм до 55мм. Наиболее же распространенные «стандартные» объективы для таких систем – это объективы с фокусным расстоянием 50-52мм. Такой объектив в большинстве случаев воспроизводит на снимке перспективу наиболее естественно и привычно для нашего зрения. То есть нормальный объектив передаёт относительно широкую панораму, однако детали, окружающие нас, остаются на снимке ещё вполне крупными. Выполняя съёмку объективом с нормальным (для размеров кадра) фокусным расстоянием достаточно легко добиться впечатления естественности и привычности восприятия перспективы. Такой подход позволяет при съёмке максимально сосредоточить внимание зрителя именно на естественном, оптимальном балансе объекта съёмки и окружающего его пространства, не отвлекая внимание ни искажённой перспективой, ни гипертрофированно-подчёркнутым отделением переднего плана от заднего.

Объективы с меньшим, чем у нормального, фокусным расстоянием и углом зрения по диагонали кадра 60 градусов и более, носят название «широкоугольных». К примеру, в системах плёночных камер с кадром размером 24мм х 36мм «широкоугольниками» принято называть объективы с фокусным расстоянием 35мм и менее. Широкоугольный объектив полностью оправдывает своё наименование, поскольку более широкий, чем у нормального, угол зрения такого объектива позволяет вместить в рамки кадра значительно большее пространство, захватить гораздо более широкую и впечатляющую панораму. При этом, естественно, происходит и значительное изменение характера передачи перспективы в сравнении со «стандартной» оптикой. Предметы на заднем плане становятся меньше по размеру в сравнении с передним планом. К тому же, и глубина резкости как бы увеличивается (поскольку предметы на заднем плане изображаются визуально более чёткими). Широкоугольная оптика незаменима при съёмках в условиях ограниченного пространства (например в интерьерных съёмках). Также она более чем востребована в бытовой любительской съёмке. Самые распространенные любительские сюжеты типа «мы все вместе за праздничным столом» и «я и горы» без широкоугольника просто не получаются.

«Длиннофокусными» (или «телеобъективами») называют объективы с большим, чем стандартные, фокусным расстоянием (более 80мм для камер с размером кадра 24мм х 36мм). Такие объективы имеют меньший угол зрения (не более 30 градусов по диагонали кадра) и позволяют «приблизить» объект съёмки, давая при той же дистанции съёмки заметно более крупное, «увеличенное» изображение. Поэтому одно из важных применений длиннофокусной оптики – это портретная съёмка. Ведь избежать искажения пропорций лица человека можно лишь в том случае, если дистанция съёмки составляет примерно полтора-два метра. А на таком расстоянии «стандартный» и, тем более, широкоугольный объектив даст достаточно мелкое изображение. И только применение длиннофокусной оптики даёт возможность одновременно получить и правильные, естественные пропорции лица и фигуры человека, и добиться наиболее выразительной и сбалансированной композиции кадра. Также использование длиннофокусного объектива позволяет сделать более простой задачу отделения переднего от заднего. Этот эффект объясняется в первую очередь тем, что детали на заднем плане при съёмке длиннофокусным объективом изображаются в более крупном масштабе, а поэтому падение чёткости и детализации изображения заднего плана становится гораздо заметнее. Длиннофокусный объектив – это отличный инструмент и в том случае, когда к объекту съёмки невозможно (или затруднительно) подойти поближе, чтобы сфотографировать его в достаточно крупном масштабе, или когда возникает необходимость акцентировать внимание на каких-то небольших деталях и крупных планах объекта съёмки, отрезав и размыв до неузнаваемости ненужный задний план. Кроме того, телеобъективы совершенно по-особенному передают перспективу, «сплющивая» её и сокращая расстояния между передним и задним планами. Наиболее близко к нашему восприятию запруженную машинами дорогу, теряющуюся в дымке тропинку, уходящие вдаль рельсы или ровный ряд фасадов домов лучше и легче всего передать именно с помощью длиннофокусной оптики. Чем сильнее фокусное расстояние длиннофокусного объектива отличается от «стандартного», тем более заметным будет «укрупнение» главного объекта съёмки на будущей фотографии, и тем более «спрессованной» будет восприниматься перспектива на снимке.

Вторая важная характеристика объектива (точнее – пара характеристик), на подробном описании которой мы бы хотели остановиться – это угол поля изображения объектива и угол зрения объектива на плёнке (или матрице) фотоаппарата. Заметим сразу, что мы намеренно разделяем эти две характеристики и, тем не менее, будем рассматривать их вместе.

Итак, угол зрения объектива – это величина, определяемая соотношением фокусного расстояния объектива и размером матрицы (или кадра плёнки) фотоаппарата.

(схема_1)

Чем меньше фокусное расстояние объектива, и чем больше размеры кадра плёнки или матрицы, тем более широкая панорама сможет уместиться в пределах кадра. И наоборот, при увеличении фокусного расстояния объектива и уменьшении размеров матрицы (кадра плёнки) изображение на фотографии будет представлять собой более узкий, ограниченный рамками кадра «взгляд» на окружающую действительность. Угол зрения пары объектив – матрица (или объектив – кадр плёнки) зависит исключительно от размеров матрицы (кадра) фотоаппарата и фокусного расстояния объектива. Это правило не срабатывает только в одном единственном случае – для сверхширокоугольного объектива специальной конструкции типа «рыбий глаз», предназначенного для получения особого «вывернутого» изображения. Угол зрения каждого объектива, приводимый в большинстве таблиц и справочников, обычно указывается, исходя из размера диагонали кадра плёнки (или матрицы), для работы с которыми объектив предназначен. К примеру, угол зрения объективов для 35-мм системных плёночных зеркальных аппаратов расчитывается, исходя из размера диагонали стандартного (24мм х 36мм) кадра плёнки – около 43мм. Однако, если этот же объектив установить на соответствующую цифровую системную зеркалку с матрицей уменьшенного размера, то угол зрения того же самого объектива уже будет заметно меньше. Иными словами говоря, один и тот же объектив при работе с кадром меньшего размера станет как бы «длиннофокуснее».

Вполне логично было бы продолжить наши рассуждения и в «обратную» сторону. То есть предположить, что при увеличении размера матрицы (кадра плёнки), угол зрения объектива соответственно увеличится. Однако так можно предполагать лишь в случае «идеального» объектива. В реальной жизни, конечно, идеальных объективов не существует. А у каждого реального объектива в качестве одной из важных оптических характеристик выступает угол поля изображения (и связанный с ним размер поля изображения объектива). Эти параметры описывают максимальный размер изображения, которое может построить объектив на плёнке или матрице. Если размер матрицы (или кадра плёнки) хотя бы немного превысит размер поля изображения объектива, то по углам фотографии будет наблюдаться заметное падение резкости. Значительное несоответствие размера поля изображения и размера кадра может даже привести к так называемому «виньетированию», то есть затемнению краёв кадра. Поэтому для предотвращения подобных проблем обязательно соблюдение важного правила – использовать только те объективы, размер поля изображения которых больше, чем диагональ кадра.

Для наглядной иллюстрации этого эффекта приведём в пример три объектива с одинаковым фокусным расстоянием, но построенных по разным оптическим схемам и рассчитанных для применения на фотоаппаратах с различным размером кадра – Flektogon 50mm f/4 (широкоугольный объектив для среднеформатных камер с размером кадра 6см х 6см), Canon EF 50mm f/1.8 (стандартный объектив для 35мм камер с размером кадра 24мм х 36мм) и Zuiko Digital ED 50мм f/2.0 Macro (длиннофокусный макрообъектив для цифровых камер системы Four Thirds с размером кадра 13.5мм x 18мм). Несмотря на одинаковое фокусное расстояние всех трёх объективов, только объектив Flektogon 50mm f/4, спроектированный как широкоугольный (угол поля изображения около 80 градусов), сможет создать изображение около 9 сантиметров в диаметре, достаточное для покрытия кадра 6см х 6см. Объективы же другой конструкции – стандартный Canon EF 50mm f/1.8 (угол зрения около 50 градусов) и длиннофокусный Zuiko Digital ED 50мм f/2.0 Macro (угол зрения около 30 градусов) не в состоянии выполнять функции 50мм широкоугольника в системе среднеформатных камер, поскольку создаваемое ими изображение имеет диаметр лишь чуть больше 50мм / 25мм соответственно (вместо необходимых для этого 90 мм). С другой стороны, функции стандартного 50мм объектива в системе 35мм плёночных камер с размером кадра 24мм х 35мм может выполнять не только специально спроектированный для этой цели Canon EF 50mm f/1.8, но и широкоплёночный широкоугольник Flektogon 50mm f/4. А уж функции длиннофокусного объектива в системе цифровых зеркальных камер «Четыре Третьих» может выполнять любой 50мм объектив из представленной нами тройки – любой из них без виньетирования и каких-либо других проблем покрывает изображением матрицу 13.5мм x 18мм.

(схема_2)

Естественно, что использование огромного, тяжёлого и менее светосильного среднеформатного объектива вместо такого же по выполняемым функциям, но заметно более лёгкого, компактного и светосильного объектива, специально спроектированного для работы в системе «Четыре Третьих» – это больше теоретическая идея, чем практическая необходимость (тем более что применяемые при этом переходники значительно ухудшают функциональность камеры). К тому же различие в способе крепления объектива к аппарату ещё больше затрудняет такого рода эксперименты. А уж поставить объектив от цифровой зеркалки формата 4/3 на 35-миллиметровую или на среднеформатную зеркалку – и вовсе невыполнимая задача, поскольку в этом случае наведению резкости такого объектива на бесконечность будет мешать зеркало.

Так почему мы так подробно остановились именно на этой проблеме, которая раньше была знакома лишь фотографам, работающим с крупноформатными карданными и полевыми камерами?

Причиной этому – широкое распространение относительно недорогих системных цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon, Nikon, Pentax, Sigma и Minolta, совместимых по оптике с плёночными 35-мм зеркальными аппаратами тех же фирм. Уменьшенные (в сравнении с кадром 24мм х 36мм) размеры матрицы этих цифровых аппаратов привели со временем к необходимости разработки широкоугольных и стандартных зум-объективов, оптимизированных для работы с «полукадровой» матрицей формата APS-C, поскольку любой объектив от плёночной зеркалки при использовании на цифровой зеркалке имеет заметно меньший угол зрения. Для телеобъективов это, конечно, удобно. А вот широкоугольная оптика сразу теряет свои замечательные свойства. Поэтому, когда количество выпускаемых цифровых фотоаппаратов с «полукадровой» матрицей (15.6мм х 23.7мм или 15мм х 22.5мм) стало значительным, а цены на них стали вполне демократичны, в продаже появились и специальные объективы, рассчитанные на работу с такой матрицей. Первыми «полукадровую» оптику выпустили компании Nikon (серия объективов «DX» – AF-S DX 12-24 f/4 IF ED, AF-S DX 18-70 мм f/3.5-4.5G IF ED, AF-S DX 17-55 мм f/2.8 G IF ED и AF DX Fisheye 10.5мм f/2.8D ED) и Canon (серия объективов «EF-S» – EF-S 18-55/3.5-5.6, EF-S 10-22/3.5-4.5 USM и EF-S 17-85/4-5.6 IS USM). А сейчас у большинства производителей оптики уже есть целые линейки специальных «полукадровых» объективов – это, например, серия объективов «DA» у Pentax, серия «DC» у Sigma, серия «Di-II» у Tamron. Специальные «цифровые» объективы чаще всего являются, образно говоря, «уменьшенными аналогами» стандартных и широкоугольных «полнокадровых» зумов за счёт того, что они рассчитаны на покрытие «полукадровой» матрицы (а не полного кадра 24мм х 36мм), а диапазон фокусных расстояний пропорционально смещён в сторону уменьшения. К примеру, объектив Canon EF-S 17-85/4-5.6 IS USM при применении на цифровых зеркалках Canon EOS 300D, EOS 350D и EOS 20D практически полностью идентичен «полнокадровому» объективу Canon EF 28-135/3.5-5.6 IS USM как функционально (при использовании последнего на плёночных зеркалках), так и по размерам, и даже – по внешнему виду!

Однако с выпуском относительно недорогих «полукадровых» цифровых зеркальных аппаратов плёночная техника не пошла в утиль. Достаточно многие фотографы используют одновременно как цифровые, так и плёночные аппараты. Тем более что для кого-то из них основным критерием выбора цифрового аппарата была совместимость по оптике и аксессуарам с имеющейся на руках плёночной системой. И, если на цифровой зеркалке без проблем можно использовать практически любой объектив от плёночного аппарата, то «цифровой» объектив установить на плёночную зеркалку в большинстве случаев можно (поскольку байонет «цифровых» объективов Nikon, Pentax, Minolta и Sigma полностью совместим с байонетом соответствующих плёночных аппаратов). А вот при попытке фотографировать выясняется, что специальный «цифровой» объектив в состоянии покрыть изображением всего лишь около двух третей площади кадра плёнки. Увы, «бесплатным широкоугольником» такой объектив не сможет работать, и место ему исключительно на цифровых аппаратах с «полукадровой» матрицей. Поставить же своеобразный «предохранитель», запрещающий использовать «полукадровую» оптику на полнокадровых цифровых и плёночных аппаратах решила только компания Canon, разработав для своих «полукадровых» цифровых объективов особый байонет EF-S, механически несовместимый со стандартным байонетом EF. При этом ответный байонет EF-S «полукадровых» цифровых зеркалок EOS 300D, 350D, 400D, 20D и EOS 30D спроектирован таким образом, что позволяет без ограничений устанавливать и использовать любой объектив как с новым байонетом EF-S, так и со стандартным байонетом EF.

Уделим внимание и второй причине, по которой в качестве нормальной и широкоугольной оптики на цифровом фотоаппарате желательно применение специально спроектированных для этого объективов. Светоприемные сенсоры цифровых фотоаппаратов (КМОП и ПЗС-матрицы), в отличие от плёнки, гораздо критичнее относятся к углу падения лучей света. И, если лучи попадают на поверхность матрицы не перпендикулярно её поверхности, а под более острым углом, то некоторая часть света уже не попадает на светочувствительную поверхность фотоприемника из-за перегородок между ячейками. Эта особенность работы матриц приводит к тому, что при использовании на цифровых зеркалках некоторых объективов, разрабатывавшихся для работы на плёночных аппаратах, изображение по краям кадра заметно теряет чёткость, становится несколько темнее, а в некоторых случаях могут даже появиться цветовые артефакты. Для предотвращения этого неприятного явления объективы для цифровых аппаратов должны обладать свойствами так называемой «телецентрической» оптики. Основное преимущество телецентрической оптики состоит в том, что она обеспечивает попадание лучей света на матрицу фотоаппарата практически перпендикулярно к поверхности не только по центру кадра, но и на его краях. За счёт оптимального угла падения лучей света на матрицу правильно рассчитанный объектив позволяет добиться лучшей чёткости, равномерной яркости и правильной цветопередачи по всему полю изображения. Термин «телецентрическая оптика» впервые ввела в широкий оборот компания Olympus Optical, представляя разработанную ей систему зеркальных цифровых фотоаппаратов формата «четыре третьих». При этом, разумеется, компания пообещала, что вновь рассчитываемая оптика Zuiko Digital для новой системы будет обладать телецентрическими свойствами, а значит – картинки будут яркими и чёткими от края до края.

(схема_3)

Современные объективы других фирм, предназначенные для использования как на плёночной, так и на цифровой технике, также либо разрабатываются с учётом особенностей применения их на цифровых зеркалках, либо (как минимум) проходят обязательное тестирование на отсутствие явных проблем при работе в «цифровом» варианте. В качестве примера такой универсальной оптики можно привести объективы Canon EF 24-70/2.8 L и Canon EF 17-40/4 L. Другой пример – компания Sigma, которая провела «инвентаризацию» немалого количества своих объективов на предмет совместимости с цифровыми аппаратами. В результате этой работы более полудюжины объективов были заменены аналогами, имеющими в своём названии аббревиатуру «DG» (Digital Grade), то есть рекомендованными для использования и на цифровых аппаратах.

Мы видим, что объективов, как разработанных для использования только с «полукадровыми» цифровыми зеркалками, так и одинаково пригодных для эксплуатации на цифровых и плёночных зеркальных фотоаппаратах становится всё больше и больше. Поэтому будем надеяться, что благодаря широкому распространению объективов, специально разработанных с учётом особенностей использования на цифровых аппаратах, проблем с качеством изображения (даже при росте «мегапиксельности» этого класса фотоаппаратуры в будущем), наблюдаться не будет.

Новые термины

Проводя «цифровую революцию» в классе зеркальных фотоаппаратов, большинство производителей фототехники избрало наиболее мягкие, эволюционные методы. И в самом деле, по внешнему виду цифровые зеркальные аппараты отличаются от плёночных весьма незначительно, используют практически те же вспышки и объективы. Да и по концепции управления плёночные и цифровые аппараты мало отличаются друг от друга. Однако сочетание внешней и функциональной похожести цифровых и плёночных зеркальных аппаратов с разницей в размерах кадра плёнки и матрицы (вызванных техническими и экономическими причинами) привели к возникновению ряда вопросов, касающихся использования и классификации сменной оптики.

До наступления эры любительских цифровых зеркалок, с классификацией объективов было всё гораздо проще. Основную массу любительских, полупрофессиональных и профессиональных зеркальных камер со сменной оптикой, а также основную часть «мыльниц» объединял формат используемой в них 35-мм перфорированной плёнки «тип 135″ и размер кадра плёнки 24мм х 36мм. Менее распространенные фотоматериалы других типоразмеров использовались либо в откровенно любительских системах («тип 110″, «тип 126″, «диск», APS), либо в серьёзной профессиональной работе (60-мм роликовая плёнка «тип 120″ и «тип 220″, плоская форматная плёнка). Фотоаппаратура, использующая плёнку «тип 135″, господствовала на рынке фототехники много десятков лет, не сильно сдав свои позиции даже сейчас. Поэтому фотографы и фотолюбители в течение нескольких поколений привыкли к тому, что свойства сменного объектива вполне правильно и наиболее удобно описывать его фокусным расстоянием. Например, объектив с фокусным расстоянием 50мм однозначно воспринимался как нормальный (штатный) объектив. Фокусное расстояние 35мм или 28мм однозначно характеризовало объектив как широкоугольный. А 85-миллиметровым или 135-миллиметровым мог быть только портретный длиннофокусный объектив. То есть, конечно, все понимали что «нормальный» – это объектив с углом зрения порядка 40-50 градусов. Но раз размер кадра у большинства аппаратов один и тот же (24х36мм), то и угол зрения объектива зависит лишь от фокусного расстояния. Тем более что на оправе любого объектива всегда написано его фокусное расстояние, а угол зрения можно узнать разве что из паспорта объектива или справочника. Видимо поэтому и прижилась у фотографов и фотолюбителей устойчивая привычка характеризовать величиной фокусного расстояния назначение объектива как нормального, широкоугольного или длиннофокусного.

Эквивалентное фокусное расстояние

С приходом эры цифровых аппаратов на этой привычке, культивировавшейся десятилетиями, чуть было не был поставлен жирный крест. Разнобой размеров матриц цифровых аппаратов просто поражает – от «полнокадровых» (24мм х 36мм), «полукадровых» (формата APS-C, примерно 16мм х 24мм) и «четвертькадровых» («тип 4/3″, размер 13.5мм х 18мм), до применяемых в компактных и миниатюрных цифровых аппаратах «тип 2/3″, «тип 1/1.8″ и «тип 1/2.5″ (самые большие из которых не превышают по размерам ноготь мизинца руки). И такая характеристика зум-объектива цифрового фотоаппарата, как «диапазон фокусных расстояний 7.2мм – 50.8мм» практически ничего не говорит современному фотолюбителю даже с учётом знания реального размера матрицы 2/3″ – 6.6мм х 8.8мм. Поэтому, чтобы добиться в этом случае какой-то ясности и удобства, стоит найти в справочнике по фотографии соответствующие формулы, рассчитать соответствующий угол зрения объектива с учётом размера матрицы, а потом сравнить эти данные с параметрами привычных объективов, рассчитанных для кадра 24мм х 36мм. В итоге оказывается, что объектив с фокусным расстоянием 7.2мм на матрице 2/3″ имеет по диагонали примерно такой же угол зрения, как и широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 28мм на кадре 24мм х 36мм. А в положении 50.8мм этот же объектив видит мир так же, как 200-миллиметровый длиннофокусный объектив, установленный на 35мм камеру. То есть вышеупомянутым объективом с диапазоном фокусных расстояний 7.2мм – 50.8мм, установленном на цифровом аппарате, можно воспользоваться так же, как и зумом с диапазоном изменения фокусного расстояния 28мм – 200мм на обычной 35мм зеркалке. Вот это уже ценная и понятная информация, которой удобно и приятно пользоваться! Поэтому вполне логичен стал шаг производителей, указывающих в характеристиках фотоаппарата не только реальные цифры фокусного расстояния объектива, а и рассчитанные таким же образом, как мы это сделали выше, цифры, которые получили название «эквивалентного фокусного расстояния». Исходя из значений эквивалентного фокусного расстояния мы легко можем представить себе параметры и возможности объектива, установленного на фотоаппарат. Некоторые производители даже пошли дальше. К примеру, на аппарате DiMAGE A200 компании Konica Minolta на кольце управления зумированием объектива обозначены цифры не реального, а эквивалентного фокусного расстояния. И это решение правильное – ведь для осознанного управления перспективой важно знать в первую очередь угол зрения объектива (который нам наиболее привычно воспринимать в виде цифр эквивалентного фокусного расстояния). А вот цифры реального фокусного расстояния, обозначенные на передней панели оправы объектива, пользователю такого фотоаппарата скорее всего никогда и не понадобятся.

«Кроп-фактор»

Пользователи системных цифровых зеркальных фотоаппаратов оказались в несколько более сложной ситуации. С одной стороны понятно, что за счёт меньшего размера матрицы в сравнении с кадром плёнки 24мм х 36мм все объективы становятся как бы «длиннофокуснее». Например использовавшийся на плёночной камере в качестве стандартного объектива «полтинник» Canon EF 50/1.8 при установке на цифровую камеру Canon EOS 350D сразу приобретает угол зрения, свойственный скорее портретному объективу. С другой стороны, бессмысленно перемаркировывать все объективы, так как они могут быть использованы не только на цифровой зеркалке с «полукадровой» матрицей, а и на аппаратах с другими размерами кадра – плёночных, полнокадровых (например Canon EOS 5D) и почти-полнокадровых (например Canon EOS 1D mkIII) цифровых аппаратах. Поэтому для пользователей зеркальных цифровых камер с меньшей по размеру, чем кадр плёнки, матрицей, более удобным методом для расчёта эквивалентного фокусного расстояния оказалось применение коэффициента уменьшения угла зрения объектива (другие названия этого коэффициента – «кроп-фактор» или «коэффициент увеличения эквивалентного фокусного расстояния»). Кроп-фактор численно представляет собой соотношение между размером диагонали кадра 24мм х 36мм и размером диагонали матрицы. В этом случае примерное эквивалентное фокусное расстояние объектива можно получить, умножив реальное фокусное расстояние объектива на коэффициент пересчёта (кроп-фактор). Для каждого размера матрицы коэффициент уменьшения угла зрения объектива имеет свои определённые значения. К примеру, для цифровых зеркальных аппаратов Nikon, Sony и Pentax коэффициент увеличения эквивалентного фокусного расстояния составляет 1.5, для Canon EOS 1D mkII и EOS 1D mkIII – 1.3, для Canon EOS 10D, 20D, 30D, 300D, 350D, 400D, D60 и D30 – 1.6, для Sigma SD-9 и SD-10 – 1.7, а для аппаратов системы «4/3″ – 2.

(схема_4)

Заканчивая тему пересчётов реального фокусного расстояния в эквивалентное, остановимся на очень важном моменте. Цифра эквивалентного фокусного расстояния (то есть произведение реального фокусного расстояния на кроп-фактор) предназначена только для того, чтобы понятными по 35мм плёночной фототехнике значениями охарактеризовать угол зрения объектива. Реальное фокусное расстояние объектива, установленного на цифровую камеру, при этом не изменяется. Соответственно, все остальные вычисления (например – расчёт глубины резкости и определение оптимальной степени диафрагмирования) нужно проводить исходя из реального, а не эквивалентного значения фокусного расстояния. К примеру, на цифровом «полукадровом» аппарате Nikon D80 (кроп-фактор 1.5) можно использовать широкоугольный объектив AF Nikkor 35мм f/2 D в качестве стандартного, поскольку эквивалентное фокусное расстояние при этом будет около 50мм. Однако глубина резкости при тех же значениях диафрагмы будет заметно больше, чем при использовании объектива с фокусным расстоянием 50мм на плёночной зеркалке (хотя угол зрения в обоих случаях будет одинаковым). В этом случае достичь той же глубины резкости для разделения переднего и заднего планов можно, открыв диафрагму как минимум на одну (а то и на две) ступени дополнительно. И дело тут не в каких-то особых свойствах матрицы, а в том, что в качестве «полтинника» для съёмки с того же расстояния используется объектив с реальным фокусным расстоянием 35мм, обладающий при таких условиях заметно большей глубиной резкости.

Те же корни имеют заметные «плоскость» и «одноплановость» изображения, присущие компактным цифровым фотоаппаратам с матрицей размером 2/3″ и менее. Ведь реальное фокусное расстояние объективов таких аппаратов оказывается как минимум в 4-5 раз (!) меньше, чем эквивалентное. А поэтому даже при диафрагме 2.8 глубина резкости объектива компактного цифрового аппарата оказывается вполне сравнимой с глубиной резкости соответствующего объектива 35-мм плёночной зеркалки при съёмке аналогичного сюжета на диафрагме как минимум 8-11.

Эквивалентное увеличение

«Увеличение» – это ещё одна привычно-условная величина, к которой фотографов и фотолюбителей приучило продолжительное использование 35-мм плёночной фотоаппаратуры с размером кадра 24мм х 36мм. По величине максимального увеличения (или максимального масштаба изображения, что одно и то же) мы судим о применимости такого объектива для съёмки в крупном масштабе, или даже для использования его в макросъёмке. Для фотографов и фотолюбителей, привычных к использованию 35-мм плёночной фототехники, не составляет труда классифицировать макро-свойства объектива по величине максимального масштаба изображения. Например объектив, который может фокусироваться до масштаба 1:1 («один к одному») – это полноценный современный макрообъектив. Максимальным масштабом 1:2 («один к двум») могут похвастаться либо относительно недорогие макрообъективы, либо макрообъективы старой конструкции. А уж если максимальный масштаб изображения объектива составляет 1:5 или даже менее, то такой объектив считается практически непригодным для съёмки мелких предметов крупным планом.

Однако, давайте более подробно разберёмся, какой смысл мы вкладываем в параметр «максимальный масштаб». Итак, по определению, масштаб – это соотношение линейных размеров изображения на плёнке (матрице) к размерам объекта съёмки. Если объект съёмки вдвое больше по размеру, чем его изображение на плёнке, то такое соотношение иначе называется «масштабом 1:2″. Если же изображение имеет такие же размеры, что и объект съёмки, то в таком случае масштаб получается 1:1. Следовательно, чем больше максимальный масштаб, тем более мелкий предмет можно сфотографировать «на весь кадр».

(схема_5)

Теперь перейдём к цифровым аппаратам с матрицей уменьшенного размера. В этом случае для того, чтобы сфотографировать во весь кадр предмет такого же размера, вполне достаточно меньшего увеличения (ведь размер матрицы меньше!). К примеру, для фотографирования во весь кадр марки размером 24мм х 36мм плёночным аппаратом необходим объектив, обеспечивающий масштаб съёмки 1:1. Если же мы для такой съёмки воспользуемся цифровым аппаратом с «полукадровой» матрицей (15.6мм х 23.7мм, размер диагонали в 1.5 раза меньше, чем у кадра 24мм х 36мм), то оказывается, что уже при меньшем коэффициенте увеличения (1:1.5, «один к полутора») изображение марки занимает всю площадь кадра. Ещё меньшее увеличение для проведения подобной съёмки потребуется для аппаратов с ещё меньшим размером матрицы – примерно 1:2 для аппарата «четвертькадровой» системы 4/3 (размер диагонали матрицы в 2 раза меньше), 1:4 для аппаратов с матрицей 2/3″ (размер диагонали матрицы в 4 раза меньше), и так далее. Однако, не смотря на различный коэффициент увеличения при съёмке, результат можно считать одинаковым – изображение марки занимает практически всё поле кадра. Поэтому логично было бы для упрощения переноса «плёночных» понятий на цифровую технику ввести ещё один «эквивалентный» параметр – «эквивалентное увеличение». Смысл эквивалентного увеличения в общем примерно такой же, как и в случае с эквивалентным фокусным расстоянием – одинаковость эффекта при съёмке плёночной и цифровой камерой. Да и коэффициент пересчёта реального увеличения в эквивалентное численно равен соотношению реального и эквивалентного фокусного расстояния.

Приведём реальный пример. Макрообъектив для системы камер 4/3 (кроп-фактор 2) Zuiko Digital ED 50мм/f2, имеет реальное фокусное расстояние 50мм и может быть сфокусирован до максимального увеличения 0.52х (т.е. примерно 1:2). В то же время эквивалентное фокусное расстояние такого объектива составит 100мм, а эквивалентное увеличение – 1.04х (то есть примерно 1:1). Соответственно, этот объектив на камерах системы 4/3 функционально будет аналогичен 100мм макрообъективу с максимальным масштабом изображения 1:1 в системе 35мм плёночных камер с размером кадра 24мм х 36мм. С другой стороны, объектив Nikkor AF Micro 105 мм f/2.8D, имеющий при работе с плёночными камерами Nikon максимальный масштаб изображения 1:1, при установке на цифровую зеркалку Nikon (кроп-фактор 1.5) не только будет иметь увеличенное в полтора раза эквивалентное фокусное расстояние, но и сможет производить более крупномасштабную съёмку (до эквивалентного масштаба 1.5:1).

Светосила и относительное отверстие

Светосила – ещё одна из чрезвычайно важных технических характеристик объектива. Как можно догадаться из названия, светосила характеризует яркость изображения, которое способен построить на плёнке (или матрице) объектив. Чем светосильнее объектив, тем ярче изображение он может создать. И наоборот, менее светосильный объектив создаёт более тёмное изображение. Светосила объектива характеризуется значением его относительного отверстия (то есть отношением диаметра действующего отверстия объектива к его фокусному расстоянию) и обозначается в виде дроби. К примеру, у объектива с относительным отверстием 1:4 (часто встречается вариант маркировки f/4) диаметр действующего отверстия в четыре раза меньше значения фокусного расстояния. При этом заметим, что размер действующего отверстия объектива – величина виртуальная. Он, как правило, не соответствует точно ни диаметру передней линзы, ни размеру диафрагмы. Поэтому размер действующего отверстия объектива нельзя измерить, его можно только рассчитать.

Типичные значения относительного отверстия объектива обычно находятся в прямой зависимости от размера поля изображения, на покрытие которого рассчитан такой объектив. Чем меньше размер матрицы (кадра плёнки), на обслуживание которого рассчитывается объектив, тем более светосильным его можно сделать при сравнимых (а то и меньших!) стоимости и сложности конструкции. К примеру, зум-объективы современных компактных цифровых видеокамер, рассчитанных для работы с матрицей диагональю 1/6″, могут иметь относительное отверстие до 1:1.2 (JVC GR-DV3000), а значения 1:1.6 – 1:1.8 стали стандартными в этом классе. Для сменных объективов 35мм зеркалок «потолок» светосилы заметно ниже – относительное отверстие 1:2.8 имеют лишь некоторые профессиональные зумы, а для остальных зум-объективов максимальная светосила составляет 1:3.5 – 1:4.5 и даже меньше. При этом заметим, что объективы с постоянным фокусным расстоянием, как правило, обладают заметно большей светосилой, чем оптика с переменным фокусным расстоянием. Например, для тех же 35мм зеркалок существует достаточно много объективов с фиксированным фокусным расстоянием и относительным отверстием f/1.4 – f/1.8, а объективы со светосилой менее f/2.8 практически не встречаются (разве что среди сверхтелеобъективов). К тому же оптика с переменным фокусным расстоянием часто для упрощения конструкции имеет не постоянное, а переменное значение светосилы в зависимости от фокусного расстояния. К примеру, зум-объектив 18-70/3.5-4.5 при фокусном расстоянии 18мм имеет относительное отверстие f/3.5, при фокусном расстоянии 25мм – 50мм – f/4, а при максимальном фокусном расстоянии (70мм) значение относительного отверстия падает до f/4.5. С учётом высокоразвитой автоматики современных камер, оснащённых замером света через объектив, переменная светосила оптики практически не вызывает каких-либо неудобств.

Диафрагмирование и глубина резкости.

При максимальном относительном отверстии фотографические объективы используются довольно редко. Большая светосила объектива обычно выступает в роли запаса, который «карман не тянет», и может быть применён в случае необходимости (малое количество света, необходимость в получении минимальной глубины резкости и так далее). Основная же масса съёмок требует значительно меньшего относительного отверстия объектива. Поэтому каждый фотографический объектив оснащён устройством оперативного регулирования относительного отверстия – диафрагмой. Процесс уменьшения светосилы объектива при помощи диафрагмы называется «диафрагмированием», а величина, обратная величине относительного отверстия объектива, называется «диафрагменным числом» (или просто – «диафрагмой»). В процессе диафрагмирования происходит уменьшение действующего отверстия объектива, а яркость создаваемого объективом изображения прямо пропорциональна площади действующего отверстия объектива. Уменьшив диаметр действующего отверстия объектива в 2 раза, можно уменьшить в 4 раза количество проходящего через него света. Соответственно яркость изображения становится меньше по мере увеличения значения диафрагменного числа. Значения на шкале диафрагм объективов сейчас принято выбирать из стандартного ряда – 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, и так далее. Такой шаг значений диафрагмы выбран прежде всего для удобства, поскольку при переходе к соседнему в ряду значению диафрагмы количество проходящего через объектив света изменяется вдвое. Поэтому диафрагмирование объектива на 1 ступень (например – от 2.8 до 4) приводит к такому же уменьшению экспозиции, как и укорочение выдержки в 2 раза.

Безусловно, не стоит отождествлять диафрагмирование лишь с функцией уменьшения яркости изображения на плёнке (матрице). При диафрагмировании происходит ещё целый ряд изменений в характере создаваемого объективом изображения – увеличивается глубина резкости, изменяются резкостные свойства объектива и его рисунок. Так что сейчас, в эпоху высокочувствительных матриц и скоростных затворов, диафрагмирование объектива применяется чаще не как средство регулирования количества света, а как художественный приём, позволяющий расставлять акценты в соотношении переднего и заднего планов за счёт выбора оптимальной глубины резкости.

Глубина резкости (а точнее – «глубина резко изображаемого пространства», именно так правильнее всего называть эту характеристику) в общем случае тем больше, чем меньше относительное отверстие объектива, чем меньше фокусное расстояние объектива и чем больше расстояние до объекта съёмки. Также глубина резко изображаемого пространства сильно зависит от объекта съёмки и от резкостных параметров оптики и плёнки (матрицы). Пропадание или явное ухудшение деталировки изображения достаточно четко разграничивает зоны резкости и нерезкости. Поэтому использование резкой оптики, высококачественной матрицы большого формата (или мелкозернистой плёнки) с высоким разрешением и наличие многочисленных мелких деталей на объекте съёмки делает даже незначительную расфокусировку изображения хорошо заметной. И наоборот – если использована не слишком качественная оптика, если матрица фотоаппарата не отличается высокой чёткостью, если объект съёмки лишён чётких контуров и мелких деталей, то кажущаяся глубина резкости становится больше.

Рассматривая характеристики современных компактных цифровых фотоаппаратов, несложно подметить следующие закономерности. Фокусное расстояние объективов фотоаппаратов, построенных на миниатюрных (2/3″ и менее) матрицах оказывается достаточно небольшим (в 4-6 раз меньше, чем у аналогичной по углу зрения оптики для 35мм плёночных зеркалок). А сами матрицы, за счёт особенностей своего строения, достаточно плохо справляются с изображением особо мелких деталей изображения (волос, шерсти, мелких фактур и так далее), по передаче которых легче всего прослеживается граница между зонами резкости и нерезкости. К тому же, качество передачи мелких деталей и фактур дополнительно ухудшается в результате обработки изображения процессором фотоаппарата. Ведь миниатюрные матрицы компактных цифровых фотоаппаратов «шумят» сильно даже на невысокой чувствительности. Поэтому системы подавления шума на таких аппаратах работают, как правило, достаточно агрессивно, избавляя изображение не только от шума, но и от мелких деталей. А процесс автоматического повышения чёткости изображения (обязательный этап обработки) делает переход между зонами резкости и нерезкости ещё менее заметным, что субъективно воспринимается как дополнительное увеличение глубины резко изображаемого пространства. Поэтому глубина резко изображаемого пространства при использовании таких фотоаппаратов получается достаточно большой даже при максимальных значениях светосилы объектива. Ну а на «привычных» по плёночной фототехнике значениях диафрагмы 5.6 – 8 возросшая сверх меры глубина резко изображаемого пространства просто не позволяет пользоваться данным художественным приёмом, отделяя передний план от заднего. Стоит также заметить, что малое фокусное расстояние оптики таких фотоаппаратов приводит и к тому, что физический диаметр диафрагмы при значениях диафрагменного числа 8 и более становится настолько мал, что может приводить к значительному падению резкости из-за дифракционных явлений.

Цифровые фотоаппараты с матрицей значительно большего размера (камеры системы «4/3″ и «полукадровые» зеркалки) дают гораздо больше возможностей в плане художественного использования глубины резко изображаемого пространства. Однако и при работе с этими аппаратами необходимо помнить о том, что для достижения необходимого эффекта разделения переднего и заднего плана диафрагму желательно открывать как минимум на 1-2 ступени сильнее в сравнении с привычными по плёночной 35-мм фототехнике цифрами.

С другой стороны – сюжеты, требующие при съёмке большой глубины резко изображаемого пространства, гораздо проще «отрабатывать» при помощи цифровых аппаратов. К примеру, в случае каталожной предметной съёмки возможность достигнуть необходимой глубины резкости при заметно менее глубоком диафрагмировании позволяет значительно уменьшить требования к мощности студийного освещения и сделать такую съёмку более быстрой и удобной.

Выбор оптики для цифрового аппарата.

Теперь перейдём от теоретических вопросов, связанных с выбором оптики, к реальным объективам для реальных систем. Теоретизируя, мы рассматривали лишь свойства самих объективов, без учёта их стоимости, ассортимента в магазинах и планируемых вариантов использования на различных моделях фотоаппаратов. В реальной жизни все эти факторы приходится учитывать в комплексе. Поэтому мы постараемся рассмотреть этот процесс как можно разносторонне.

Итак, начнём (ради порядка) с цифровых фотоаппаратов с несменной (встроенной) оптикой. В этой категории аппаратуры каких-либо вариантов комбинирования различных аппаратов и объективов производители не предусматривают. Поэтому выбирать придётся готовый аппарат, как комплексное решение. Впрочем, ассортимент современных фотоаппаратов настолько велик, что в каждом классе (определяемом по цене аппарата, его устройству и «мегапиксельности») найдётся сразу несколько моделей, более или менее отвечающих поставленным требованиям. И в ряде случаев наиболее важным различием между ними будут параметры и оптические характеристики встроенного объектива. К примеру объективы, встроенные в фотоаппараты разных моделей, могут различаться между собой по размаху эквивалентных фокусных расстояний, по светосиле, по возможности ручного управления зумированием объектива и ручной фокусировкой, по наличию встроенного оптического стабилизатора изображения, по макро-возможностям и так далее. С другой стороны, и функциональные особенности этих камер (например совместимость с системными вспышками), возможности настройки и особенности программы обработки изображения также могут выступать в качестве критерия при выборе. Так что выбор тут есть (хотя и достаточно ограниченный).

Реальная же возможность выбора объектива появляется только у владельца зеркального аппарата со сменной оптикой. Практически все представленные сейчас на рынке системы зеркальных цифровиков могут похвастаться достаточно большой линейкой сменной оптики. К примеру, ассортимент сменных объективов для зеркальных аппаратов Canon EOS, Minolta Dynax, Nikon и Pentax, разрабатывавшихся и производившихся много лет подряд, просто огромен. Причём пополняется он и сейчас не только «родными» объективами под марками Canon, Sony, Nikon и Pentax соответственно, но и стараниями «независимых» фирм-производителей Sigma, Tamron, Tokina, Cosina. Безусловно, основная масса этих объективов спроектирована для работы с плёночными аппаратами. Однако и явные проблемы при использовании «плёночных» объективов на цифровых аппаратах встречаются нечасто. Несколько уже выбор оптики в случае относительно «молодых» систем – Sigma SA и «Four Thirds». С байонетом Sigma SA оптику выпускает только компания Sigma. А систему «4/3″, кроме одного из её основателей, фирмы Olympus, поддержали выпуском оптики пока только Sigma и Panasonic (Leica). Тем не менее, рассмотрение даже самой «маленькой» системы оптики для аппаратов формата «4/3″ показывает, что линейка из более чем дюжины объективов Olympus Zuiko Digital, Sigma DC и Leica вполне позволяет удовлетворить в полной мере как любительские, так и профессиональные требования.

Однако, перейдём от теории к любительской практике. Лишь немногие из фотолюбителей (которых принято именовать «продвинутыми») собирают и используют большую линейку сменной оптики. Часто зеркальные фотоаппараты используются максимум с двумя-тремя сменными объективами. А ещё часть владельцев и вовсе никогда не снимает с аппарата единственный штатный зум, ведь у зеркальных фотоаппаратов сменность оптики – далеко не единственное достоинство в сравнении с другими классами аппаратуры. К покупке именно зеркального аппарата могли привести и другие факторы – например значительно более высокая точность кадрирования, более быстрая, предсказуемая и контролируемая система автофокусировки, и так далее. Возможно поэтому, подбирая себе цифровой фотоаппарат, большая часть фотолюбителей не планирует приобретать большую линейку сменной оптики. Как правило, вместе с аппаратом покупается либо только штатный зум (с диапазоном эквивалентных фокусных расстояний от 28мм до 90-105мм), либо этот комплект дополняется ещё длиннофокусным зумом (с диапазоном эквивалентных фокусных расстояний до 300мм). Причём покупка длиннофокусного зума, как правило, не относится к первоочередным, а поэтому вполне может быть ещё и отложена на продолжительное время. Второй вариант – это покупка «мегазума» типа 28мм – 200мм или 28мм – 300мм (в эквиваленте) вместо комплекта из нормального зума и телезума.

Так что, при обсуждении выбора оптики для любительского цифрового зеркального аппарата вопрос чаще всего ставится в следующей форме:

«Какой объектив купить к цифровой камере, чтобы он был качественным и недорогим?»

Попробуем найти несколько наиболее подходящих вариантов ответа на этот вопрос, ведь понятия «недорогой» и «качественный» объектив для разных фотолюбителей могут иметь разные значения. Да и в случае разных систем аппаратуры эти ответы будут отличаться. Рассмотрим их по очереди.

Система Canon EOS.

Текущие любительские (Canon EOS 400D и Canon EOS 350D), и более «продвинуый» полупрофессиональный (Canon EOS 30D) цифровые аппараты линейки имеют «полукадровую» матрицу размером 15мм х 22.5мм (кроп-фактор 1.6) и байонет EF-S. Поэтому в качестве «стандартного» зума для этих аппаратов можно предложить следующие варианты:

EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 – самый недорогой и компактный объектив. В свободную продажу он не поступает, а к потребителю попадает, как правило, в комплекте с фотоаппаратом. В этом случае разница в стоимости между таким комплектом (kit) и одним аппаратом (body) обычно составляет $20-100. На вторичном рынке объектив EF-S 18-55/3.5-5.6 обычно оценивается не дороже $60. Эквивалентное фокусное расстояние этого объектива составляет для любительских цифровых камер Canon EOS примерно 29мм – 90мм. Да и по остальным параметрам (минимальное расстояние наводки на резкость, конструктивное исполнение и оптическое качество) этот объектив вполне соответствует аналогичным «полнокадровым» бюджетным объективам Canon типа EF 28-80/3.5-5.6 или EF 28-90/4-5.6. Точно так же, как и у упомянутых объективов типа 28-80 или 28-90, конструкция EF-S 18-55/3.5-5.6 предусматривает вращающийся при фокусировке передний компонент (что затрудняет применение эффективной «крестоцветной» бленды, поляризационных и оттенённых фильтров) и отсутствие кольцевого ультразвукового двигателя фокусировки (ring-USM). Оптическое качество этого объектива различается экземпляр от экземпляра (к примеру, у некоторых объективов EF-S 18-55/3.5-5.6 в положении 18мм края кадра могут заметно «плыть»). С другой стороны, EF-S 18-55/3.5-5.6 – это самый недорогой способ обеспечить «полукадровую» цифровую зеркалку Canon «штатным» зумом, качество которого вполне достаточно для любительских нужд. Естественно, как и любой другой объектив EF-S, EF-S 18-55/3.5-5.6 не может быть установлен на «полукадровые» зеркалки Canon прежних выпусков (Canon EOS 10D, D60, D30) без применения напильника.

EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM – второй вариант штатного зума для «полукадровых» цифровых аппаратов Canon. Этот объектив функционально и конструктивно аналогичен более дорогому полнокадровому объективу Canon среднего класса – EF 28-135/3.5-5.6 IS USM. Стоит EF-S 17-85/4-5.6 IS USM значительно дороже, однако это цена вполне оправдана. Заметно больший диапазон фокусных расстояний (примерно 28-135 в 35мм эквиваленте), наличие полноценного кольцевого ультразвукового двигателя фокусировки (ring-USM), отключаемый оптический стабилизатор, не вращающаяся (благодаря системе внутренней фокусировки) передняя часть оправы – вот далеко не полный перечень «сильных мест» этого объектива. Также повышению «имиджа» EF-S 17-85/4-5.6 IS USM служат более крепкая конструкция и металлический байонет. Благодаря большому диапазону фокусных расстояний и приличному оптическому качеству, EF-S 17-85/4-5.6 IS USM вполне может служить единственным объективом не только для фотолюбителя, но и для профессионала-бытовика. Из недостатков этого объектива отметим невысокую светосилу (f/4-5.6) и невозможность применения на более профессиональных цифровых аппаратах Canon (серий EOS 1D / EOS 1Ds) и «полукадровых» цифровых аппаратах прежних выпусков (до EOS 300D).

EF 17-40mm f/4 L

Этот объектив уже разработан как универсальный, так как покрывает изображением весь кадр 24мм х 36мм. Поэтому этот несколько более дорогой ($785) объектив будет вполне достойным вариантом покупки в том случае, когда предполагается использовать его не только на «полукадровых» аппаратах, но и на плёночных, «полнокадровых» (EOS 1Ds mkII) и «почти-полнокадровых» (EOS 1D mkII) цифровых аппаратах. Объектив EF 17-40/4 L имеет крепкую, надёжную конструкцию и высокое качество изображения (буквой «L» и красной полоской в системе оптики Canon обозначаются профессиональные объективы). При использовании же на «полукадровых» цифровых зеркалках при выборе между EF 17-40/4 L и EF-S 17-85/4-5.6 IS USM стоит хорошо задуматься – на одной чаше весов будет несколько более высокое качество изображения и постоянная светосила, а на другой – заметно больший диапазон фокусных расстояний и оптический стабилизатор изображения.

EF 17-55mm f/2.8 IS USM

По качеству изображения и конструкции EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM практически не уступает моделям профессиональных объективов Canon L-серии типа 24-70mm f/2.8 L USM. Постоянная диафрагма f/2.8 на всём диапазоне увеличения и двухрежимный стабилизатор изображения (Image Stabilizer) обеспечивают максимальное удобство работы в условиях недостаточной освещённости. Профессиональная оптика, включающая UD-элементы и асферические линзы, позволяет добиться исключительной чёткости, резкости и контрастности изображения, а также точности цветопередачи. В общем, очень хороший объектив, только большой и тяжелый. Впрочем, если вас не пугает его цена – то вариант (исходя из бескомпромиссного качества получаемого изображения) замечательный.

EF 20-35mm f/3.5-4.5 USM

При использовании одновременно плёночного и цифрового «полукадрового» аппаратов Canon EOS в качестве универсального можно также рассмотреть вариант полнокадрового сверхширокоугольного зума EF 20-35/3.5-4.5 USM ($460). В качестве стандартного зума на цифровом аппарате он не слишком удобен (эквивалентное фокусное расстояние получается 32мм – 56мм), однако позволяет за относительно небольшие деньги «закрыть» широкий угол при съёмке цифровым аппаратом и получить полноценный широкоугольный зум для плёночного аппарата. Такой себе вариант, близкий к EF 17-40mm f/4 L USM, только подешевле и попроще.

Также в качестве «стандартного» зума можно использовать высококачественные профессиональные полнокадровые широкоугольные зум-объективы EF 24-70/2.8 L USM, EF 24-105/2.8 L IS USM и EF 16-35/2.8 L USM. Однако стоят они достаточно дорого для любительского бюджета, поэтому подробно об этих, безусловно отличных, объективах мы писать не будем. К тому же, объективы EF 24-70/2.8 L USM и EF 24-105/2.8 L IS USM будут на «полукадровом» цифровом зеркальном аппарате излишне длиннофокусным для «нормального» зума (эквивалентное фокусное расстояние примерно 38мм – 110мм и 38мм – 170мм).

Система цифровых зеркальных камер Nikon

Все цифровые зеркальные камеры Nikon, от профессиональной топ-модели D2Xs до недорогой любительской D40/D40x, имеют единый размер матрицы (формат «DX» – 15.6мм х 23.7мм). Поэтому в серии «полукадровой» оптики DX компания Nikon выпускает как откровенно любительские недорогие зумы, так и достаточно дорогую профессиональную оптику. Итак,

Nikkor AF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX

AF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX – недорогой зум, эквивалентное фокусное расстояние которого составляет 27мм – 80мм. Практически всё, что мы написали про объектив Canon EF-S 18-55/3.5-5.6, можно вполне отнести и к AF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX. Этот объектив также сделан «по мотивам» серии бюджетных зумов 28-80/3.3-5.6, предназначенных для любительских плёночных зеркалок. Единственное его отличие – это привод автофокусировки, который в AF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX осуществляется встроенным в объектив ультразвуковым двигателем SWM, а не через «отвёрточный» привод из корпуса аппарата. AF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX анонсирован вместе с недорогим любительским цифровым аппаратом Nikon D50, и был доступен только в комплекте с ним. Сменившие D50 более свежий аппарат Nikon D40 и его 10-мегапиксельный брат-близнец Nikon D40x продаются в комплекте с этим же объективом.

Nikkor AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G DX

Объектив Nikkor AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G DX начал свою «карьеру» как «китовый» объектив в комплекте с Nikon D70. И, как попадающий в среднюю ценовую категорию, стоит сравнительно недорого. Диапазон эквивалентных фокусных расстояний этого объектива составляет примерно 26мм – 105мм, то есть покрывает наиболее востребованный как в любительской, так и в профессиональной практике диапазон. Конструкция AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G DX полностью соответствует представлению о том, как должна быть устроена оптика среднего ценового диапазона – металлические байонет и часть деталей корпуса, внутренняя фокусировка, быстрый и бесшумный кольцевой ультразвуковой SWM-двигатель фокусировки. Оптически этот объектив также вполне хорош, напоминая по качеству картинки знакомые по плёночной технике объективы Nikkor AF 28-105/3.5-4.5 и AF-S 24-85/3.5-4.5. Nikkor AF-S 18-70 f/3.5-4.5 G DX появился в продаже в одно время с Nikon D70 и предлагался в виде набора. Вполне возможно, что именно благодаря оптимальному сочетанию высокого качества и относительно невысокой цены этого объектива модель Nikon D70 в наборе с AF-S 18-70 f/3.5-4.5 G DX достаточно быстро стала одним из хитов продаж.

Nikkor AF-S 18-135 mm f/3.5-4.5 G DX

«Китовый» объектив, который продается вместе с фотоаппаратом Nikon D80. Также иногда встречается в продаже отдельно. По качеству изображения этот объектив в общем неплохой (на уровне Nikkor AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G DX), имеет встроенный ультразвуковой двигатель автофокусировки, внутреннюю фокусировку и довольно большой диапазон фокусных расстояний – от 18мм до 135мм (примерно от 27мм до 200мм в 35мм эквиваленте), вполне достаточный для большинства любительских съёмок. Сделан объектив попроще, чем Nikkor AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5 G DX. В первую очередь это касается пластмассового байонета. Впрочем, это на качестве картинки не сказывается. Так что если вам хочется купить travel-объектив «все-в-одном», чтобы при съёмке не нужно было менять объективы, то это предложение – вполне вариант, особенно если вы остановились на модели Nikon D80.

Nikkor AF-S 17-55 mm f/2.8G DX IF-ED

Логичное продолжение линейки специальных «цифровых» стандартных зумов – это выпуск профессионального светосильного объектива Nikkor AF-S 17-55 mm f/2.8G DX IF-ED (эквивалентный диапазон фокусных расстояний – примерно 26мм – 80мм). Его достоинства вполне традиционны – профессиональная оптика ведущих производителей всегда отличалась безукоризненным оптическим и механическим качеством. Оттолкнуть от покупки этого объектива могут лишь далеко не любительские параметры стоимости (заметно больше $1000), массы и габаритов (что также, в общем-то, вполне традиционно).

Nikkor AF-S 17-35 mm f/2.8 D

Ещё один дорогой профессиональный объектив, который теоретически можно было бы применять в качестве стандартного зума на цифровых зеркальных аппаратах Nikon (в таком случае диапазон эквивалентных фокусных расстояний будет примерно от 26мм до 52мм). Однако покупка этого объектива, спроектированного как сверхширокоугольный зум для плёночных фотоаппаратов, имеет смысл, по нашему мнению, лишь в том случае, если вы в основном нуждаетесь в высококачественном светосильном сверхширокоугольном зуме для плёночного аппарата, а в качестве стандартного зума для цифрового его будете использовать лишь изредка.

Система цифровых зеркальных камер Sony Alpha и Konica Minolta

Из ныне выпускаемых объективов, предназначенных для использования в качестве «стандартных» зумов для аппарата Sony Alpha A-100 стоит отметить недорогой Sony AF DT 18-70mm f/3.5-5.6, доставшийся в наследство от KonicaMinolta Dynax 5 Digital (в то время он носил название «KonicaMinolta AF DT Zoom 18-70mm f/3.5-5.6 (D)») и 11-кратный мегазум Sony AF DT 18-200mm f/3.5-6.3 (SAL-18200), который ранее продавался под названием «KonicaMinolta AF DT Zoom 18-200mm f/3.5-6.3 (D)». Наибольший же вклад компании Sony в эту систему – это зум-объектив среднего класса Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 16-80mm f/3.5-4.5 (SAL-1680CZ).

Sony AF DT 18-70mm f/3.5-5.6  SAL-1870

Недорогой и достаточно просто оформленный стандартный зум, который продается в основном в качестве «китового» объектива в комплекте с Sony Alpha A-100 (в отдельной продаже пока не замечен). Диапазон фокусных расстояний – от 27mm до 105mm (в 35мм эквиваленте). Имеет все признаки недорогого объектива – пластмассовый байонет, неказистый внешний вид, фокусировку вращающимся передним оптическим компонентом. Тем не менее, для любительской съёмки он вполне хорош по качеству изображения.

Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 16-80mm f/3.5-4.5 SAL-1680CZ

Объектив среднего класса, выпущенный с некоторым опозданием после выхода Sony Alpha A-100. Качество изображения этого объектива выше, чем у «китового» 18-70, и в обращении он удобнее – внутренняя фокусировка, эффективная крестоцветная бленда, металлический байонет. Кроме того, диапазон фокусных расстояний от 16мм до 80мм (24мм – 120мм в 35мм эквиваленте) позволяет обойтись для большинства съёмок одним объективом. Ну и гордая надпись «Carl Zeiss Vario-Sonnar T*» говорит сама за себя.

Sony AF DT 18-200mm f/3.5-6.3 SAL-18200

Мегазум (11х – эквивалентное фокусное расстояние 27мм – 300мм в 35мм эквиваленте). Позволяет обойтись единственным объективом на все случаи жизни.

Minolta AF 17-35mm F2.8-4 (D)

Minolta AF 17-35mm F2.8-4 (D) – универсальный полнокадровый сверхширокоугольный зум-объектив. При работе с «полукадровыми» аппаратами Sony Alpha A-100 и Minolta Dynax Digital объектив AF 17-35 F2.8-4 (D) будет иметь диапазон эквивалентных фокусных расстояний примерно 26мм – 52мм. Главные достоинства этого объектива – достаточно высокая светосила (относительное отверстие f/2.8 – f/4), совместимость с системой ADI-управления вспышкой и «полнокадровость», что даёт возможность применять этот объектив и на плёночных камерах Minolta.

AF 17-35mm f/3.5 G

Дорогой полнокадровый профессиональный сверхширокоугольный зум теоретически можно применять на цифровых аппаратах Sony и KonicaMinolta, но большого смысла в этом нет, поскольку объектив этот проектировался без учёта возможности использования на цифровых аппаратах, да и с системой ADI он также несовместим. К тому же и цена его достаточно высока даже для объектива профессиональной категории, не говоря уже о приобретении его для любительских целей.

AF 20-35mm f/3.5-4.5

Сверхширокоугольный зум AF 20-35 mm f/3.5-4.5 ($687) также можно использовать в качестве «штатника» на цифровых аппаратах Sony и KonicaMinolta, но при покупке объектива сейчас, выбор между AF 20-35 f/3.5-4.5 и AF 17-35 F2.8-4 (D) решается практически однозначно. Большая светосила (хоть всего на 1/2 ступени, но всё же), больший размах фокусных расстояний, приспособленность к современным технологиям и меньшая цена – весомые доводы в пользу покупки более современного объектива AF 17-35 F2.8-4 (D).

Система цифровых зеркальных камер Pentax

В этой системе ситуация с оптикой в чём-то похожа на линейку аппаратов и оптики Nikon. Все цифровые зеркальные аппараты Pentax, продаваемые сейчас, используют матрицы размером 15.6мм х 23.7мм. Поэтому из оптики, которая может выполнять роль стандартного зума на цифровых аппаратах Pentax, можно рассмотреть следующие варианты – специальные «цифровые» зумы серии DA и обычные полнокадровые широкоугольные зумы серий FA и FA-J

SMC DA 18-55mm f/3.5-5.6

Самый «бюждетный» вариант специального объектива для «полукадровых» цифровых зеркалок Pentax (диапазон эквивалентных фокусных расстояний 27мм – 80мм). Тем не менее, цена его не слишком низкая, и вполне эквивалентна качеству оптики и добротному механическому устройству этого объектива. Впрочем, «бюджетные» объективы от Pentax традиционно отличались достаточно высоким качеством изготовления. Дополнительного удобства при использовании этого объектива добавляет и невращающаяся при фокусировке передняя часть оправы объектива. Объективом SMC DA 18-55mm f/3.5-5.6 могут комплектоваться недорогие фотоаппараты Pentax.

SMC DA 16-45mm f/4ED AL

Более дорогой объектив среднего класса, специально предназначенный для цифровых зеркальных камер Pentax. Диапазон эквивалентных фокусных расстояний этого объектива начинается от 24мм, что заметно «широкоугольнее», чем у большинства нормальных «цифровых» зумов. Однако его максимальное фокусное расстояние – всего 45мм (менее 70мм в 35мм эквиваленте), что делает весьма желательным использование длиннофокусного зума в паре с этим объективом.

SMC FA 20-35 mm f/4 AL

SMC FA J 18-35 mm f/4-5.6 AL

Эти два объектива – полнокадровые, то есть могут использоваться и как в качестве стандартного зума на цифровой зеркалке, и как сверхширокоугольный зум на плёночном аппарате. При «цифровом» использовании, конечно, диапазон изменения эквивалентного фокусного расстояния будет маловат – от 30мм (26мм) до 52мм. Так что на эти объективы есть смысл внимательно смотреть, если предполагается «двойное» использование этой оптики на цифровом и плёночном аппаратах одновременно. Более дорогой SMC FA 20-35 f/4 AL относится к среднему классу оптики, а более дешёвый SMC FA J 18-35 mm f/4-5.6 AL – к бюджетному.

Система цифровых зеркальных камер «4/3″

Оптика для фотоаппаратов системы 4/3 в первую очередь представлена линейкой объективов Zuiko Digital. Линейка эта достаточно широкая и включает в себя «бюджетную» оптику, более дорогую оптику среднего класса и несколько дорогих профессиональных объективов. Также оптику для системы «4/3″ представляет компания Sigma, однако это не специально разработанные именно для системы «Four Thirds» объективы, а модели для «полукадровых» зеркалок, оснащённые байонетом «4/3 System» (например 18-55/3.5-5.6 DC, 18-125/3.5-5.6 DC), которые для «четвертькадровой» матрицы формата 4/3 оказываются излишне «длиннофокусными» (диапазон эквивалентных фокусных расстояний 36мм – 110мм и 36мм – 250мм соответственно). К тому же, оптика Sigma с байонетом «4/3 System» для фотомагазинов нашей страны пока является большой экзотикой.

Из объективов, которые можно применять в качестве «стандарного» зума в первую очередь отметим следующие модели.

Zuiko Digital 14-45мм f3.5-5.6

Объектив, разработанный в качестве штатного для аппарата Olympus E-300. Размах эквивалентных фокусных расстояний этого объектива составляет примерно 28мм – 90мм, то есть покрывает наиболее ходовой диапазон. Не слишком высокая светосила (F/3.5 – 5.6) и «облегчённая» конструкция позволили сделать этот объектив не слишком дорогим. Из отличительных особенностей объектива нужно отметить остающуюся при фокусировке неподвижной переднюю часть оправы (несмотря на отсутствие внутренней фокусировки).

Zuiko Digital 14-42мм f3.5-5.6

Более компактный вариант недорогого «китового» объектива, разработанного специально для новых компактных фотоаппаратов Olympus системы 4/3 – Е-400, Е-410 и Е-510. Диапазон фокусных расстояний – от 28мм до 90мм в 35мм эквиваленте.

Zuiko Digital 14-54мм f2.8-3.5

Значительно более дорогой и светосильный (f2.8-3.5) объектив, диапазон фокусных расстояний которого эквивалентен 28мм – 108мм, был разработан для аппарата высокого класса Olympus E-1. Крепкая конструкция, большая светосила – явные признаки оптики среднего класса. Также стоит отметить достаточно хорошие «макро-свойства» этого объектива – максимальный масштаб достигает 0.26х (практически 1:2 в эквиваленте для 35мм камер).

Zuiko Digital ED 14-35mm f2.0

Профессиональный объектив с рекордной светосилой и великолепным качеством изображения. Цена, естественно, тоже вполне профессиональная, а поэтому в «любительские» рамки впишется с трудом.

Независимые производители оптики.

Разработкой и производством специальной «цифровой» оптики для «полукадровых» зеркальных цифровых фотоаппаратов традиционно занимаются наиболее известные в этой области компании Sigma и Tamron. «Полукадровые» и полнокадровые «цифровые» объективы Sigma (серии DC и DG соответственно) и Tamron (серии Di-II и Di соответственно) выпускаются практически со всеми актуальными байонетами – Canon EF, Minolta AF (Sony, KonicaMinolta AF), Nikon AF и Pentax AF, а объективы Sigma также производятся с байонетами Sigma SA и Four Thirds (4/3). Отметим ещё один приятный момент – «цифровые» объективы всех независимых производителей, предназначенные для аппаратов Canon EF, оснащаются стандартным байонетом EF (в отличие от аналогичных объективов Canon, оснащённых специальным байонетом EF-S), поэтому не возникает никаких проблем при использовании этих объективов на цифровых «полукадровых»аппаратах прежнего выпуска (Canon EOS 10D, D60, D30). Также, в качестве стандартного зума на цифровых «полукадровых» зеркалках можно использовать некоторые из полнокадровых сверхширокоугольных зумов (как правило те из них, у которых минимальное фокусное расстояние составляет 17-18мм). Рассмотрим наиболее подходящие для использования в качестве стандартного зума следующие объективы независимых производителей.

Sigma 17-70mm f/2.8-4.5 EX DC macro

Объектив серии EX. Обычно в производственной программе Sigma индекс «EX» имеет оптика с максимальными параметрами по светосиле, конструктиву и качеству изображения, Sigma 17-70mm f/2.8-4.5 EX DC macro мы бы скорее позиционировали на уровне оптики среднего класса. Качество изображения и конструктив этого объектива вполне отвечают его цене. Диапазон эквивалентных фокусных расстояний этого объектива составляет 26мм – 105мм для аппаратов Nikon, Sony, Minolta Dynax, Pentax, 28мм – 110мм для аппаратов Canon EOS 30D и аналогичных. Объектив имеет внутреннюю фокусировку, относительно компактные размеры и, традиционно для оптики Sigma, впечатляющие возможности наводки на резкость в макрорежиме.

Tamron AF 17-50mm f/2.8 XR Di-II LD Aspherical (IF)

Светосильный (f/2.8 во всем диапазоне фокусных расстояний) объектив с очень высоким качеством изображения, вполне сравнимым по качеству с «родными» профессиональными объективами. При этом он в «сложенном» состоянии довольно компактен и стоит заметно дешевле.

Sigma 18-125mm f/3.5-5.6 DC

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC

Tamron AF18-200mm f/3.5-6.3 XR Di-II LD Aspherical (IF) Macro

Tamron AF18-250mm f/3.5-6.3 XR Di-II LD Aspherical (IF) Macro

Эти три объектива представляют собой «мегазумы» с 7-кратным, 11-кратным и 14-кратным диапазоном изменения фокусных расстояний соответственно, позволяющие иметь всего один объектив для всех видов любительской съёмки. Как по конструктиву, так и по достоинствам / недостаткам эти объективы полностью соответствуют своим полнокадровым аналогам – 28-200мм и 28-300мм (примерно такой диапазон эквивалентных фокусных расстояний реализуют эти объективы на «полукадровых» зеркальных цифровых аппаратах). Отличие лишь в том, что размеры их несколько более компакты. Так что если вы на плёночном аппарате пользовались одним из мегазумов типа 28-200 или 28-300, то при переходе на «цифру» замену им подобрать будет уже несложно. Стоимость Sigma 18-125mm f/3.5-5.6 DC чуть меньше $300, а 11-кратные цифровые мегазумы Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC, Tamron AF18-200mm f/3.5-6.3 XR Di-II LD Aspherical (IF) Macro и Tamron AF18-250mm f/3.5-6.3 XR Di-II LD Aspherical (IF) Macro стоят заметно дороже – более $500.

Sigma 17-35mm f/2.8-4 EX Aspherical DG

Полнокадровый зум-объектив Sigma 17-35mm f/2.8-4 EX Aspherical DG вполне может одновременно исполнять роль как стандартного зума для «полукадрового» цифрового аппарата, так и использоваться по прямому назначению – в качестве сверхширокоугольного объектива для плёночного аппарата. Заметим лишний раз, что лишь при таком «двойном» использовании будут оправданы относительно большие габариты (диаметр резьбы под светофильтры 82мм), малый диапазон изменения фокусного расстояния и другие его недостатки в сравнении с аналогичным по цене «полукадровым» объективом Sigma 18-50mm f/2.8 EX DC. Практически всё то же самое можно сказать про аналогичный объектив Tamron AF 17-35мм f/2.8-4 Di Superwide, Sigma 20-40mm f/2.8 EX Aspherical DG DF, а также про широкоугольник «бюджетной» серии Tamron AF 19-35мм f/3.5-4.5 Superwide и аналогичные ему другие объективы 19-35мм f/3.5-4.5 под марками Tokina, Cosina, Soligor и Vivitar.

Итого

Всего ещё пару лет назад при выборе зум-объектива для покрытия среднего диапазона фокусных расстояний при работе с цифровым «полукадровым» аппаратом перебирать варианты особо не приходилось. Функции «стандартного» объектива на таких аппаратах можно было доверить исполнять лишь громоздким и не слишком удобным в использовании сверхширокоугольным зумам двух-трёх моделей. Сейчас ситуация изменилась в корне. «Цифровые» объективы, специально рассчитанные для применения на цифровых зеркальных аппаратах, разрабатываются и производятся в достаточно широком ассортименте не только основными, но и «независимыми» производителями фотооптики. Поэтому при покупке объектива к цифровой «зеркалке» уже можно делать выбор как между «полнокадровой» и «полукадровой» оптикой, так и между объективами разных ценовых категорий – от экономных «бюджетных» до супердорогих профессиональных.

Однако широкий выбор вариантов неизбежно приводит к традиционным вопросам о том, какой же из предлагаемых объективов будет лучше всего купить. Мы надеемся, что наша статья помогла внести ясность в этот вопрос. Тем не менее окончательный выбор покупаемого объектива мы оставляем за вами. Ведь такие параметры объектива, как его стоимость, качество создаваемого им изображения, механическое устройство, светосила, удобство использования и универсальность применения находятся в непосредственной зависимости друг от друга. И глупо было бы надеяться, что относительно дешёвый «бюджетный» объектив будет давать более качественное изображение, чем дорогой профессиональный. А поскольку от качества объектива в достаточно большой мере зависит качество получаемого изображения, то излишняя экономия на оптике может в итоге «выйти боком». С другой стороны, финансовые возможности у всех разные. Поэтому мы и не призываем покупать только самую дорогую профессиональную оптику. Безусловно, её качество выше всяких похвал. Однако убедитесь, что довольно дорогостоящий «запас качества» профессиональных объективов вы на практике сможете применить с пользой. Для этого достаточно попробовать разные объективы – подороже и подешевле, «полукадровые» и полнокадровые. Тем более что, используя цифровую камеру, такое тестирование провести не только дешевле, чем с плёночной, но и значительно проще. Если вы уже обладаете достаточным опытом для того, чтобы увидеть при рассматривании на мониторе (или на напечатанных фотографиях) разницу в резкости и рисунке разной оптики, то выбирайте самую лучшую, какую вы в состоянии себе позволить. Ну а если на снимках, сделанных бюджетной и более дорогой оптикой, вы не замечаете явных отличий, то покупка дорогого объектива сейчас станет лишь напрасной тратой денег, которые можно потратить с большей пользой – например на покупку навесной вспышки, длиннофокусного объектива, лишней карты флэш-памяти или на апгрейд компьютера. Вполне может быть, что оптическое качество даже недорогого объектива не будет вызывать у вас претензий и дальше. Хотя также вероятен и другой вариант – что со временем ваша фотографическая квалификация выростет значительно, и купленный сейчас недорогой объектив со временем перестанет вас радовать. Однако к тому времени наверняка и ассортимент оптики будет более широким, и цены могут стать более приятными, ведь прогресс в производстве фототехники отнюдь не топчется на месте.

В заключение не забудем лишний раз отметить отрадный факт. Внедрение цифровой техники в фотопроцесс как профессионала, так и фотолюбителя происходит достаточно быстро. Цифровые фотоаппараты совсем ещё недавно воспринимались в качестве какой-то экзотики. И, всего несколько лет назад, благодаря удачным разработкам относительно недорогих цифровых любительских компактных P&S-фотоаппаратов, цифровая фототехника стала по-настоящему массовой. А вот зеркальные цифровые фотоаппараты, даже став относительно недорогими (перешагнув рубеж $1000 для любительских моделей), долго воспринимались многими лишь в качестве не совсем полноценного «довеска» к соответствующим системам плёночных 35-мм зеркалок благодаря сложностям, связанных с применением нормальной и широкоугольной сменной оптики. И лишь создание сразу несколькими фирмами целых линеек специальных «цифровых» нормальных и широкоугольных объективов для этих фотоаппаратов явилось настоящим (и долгожданным!) переломом. Теперь в качестве основной (или даже единственной) камеры в фотографической системе как профессионала, так и любителя может совершенно равноправно выступать как 35-мм плёночная, так и «полукадровая» цифровая зеркалка. А это значит, что «цифровая революция», начавшаяся в любительской фототехнике с фотоаппаратов компактного класса, одержала реальную победу и в классе зеркальных фотоаппаратов

Похожие записи

• Обозначения объективов(о буквах и цифрах)
• Есть у меня такой переходник…